
1. 王维《山居秋暝》(节选)
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
王维笔下的秋夜山居,是一场雨后洗净尘埃的梦。空旷的山谷仿佛刚沐浴过,傍晚的空气透着初秋的爽利。此刻的清凉,就在那一句“明月松间照,清泉石上流”。
你闭上眼就能看见:清亮的月光透过松针的缝隙洒下来,形成斑驳的光影。循着细细的、清脆的声音找去,是一条小小的山泉,不疾不徐地在光滑的石头上流淌。
那泉水清得发亮,月光落在上面,仿佛给整条水流披上了一层薄纱。没有奔腾的咆哮,只有这石上清泉不紧不慢地诉说,它流的不是水,是皎洁的月光,是雨后的清气,是整座空山无言的心声。
听着这潺潺,看着这明明,心头的燥热瞬间就被涤荡一空了。
2. 杨万里《桂源铺》
万山不许一溪奔,拦得溪声日夜喧。
到得前头山脚尽,堂堂溪水出前村。
杨万里这首诗,生动描绘了一条小溪与群山抗争、最终奔向自由的旅程,充满了力量感和清凉的声响。
“万山不许一溪奔”——重重叠叠的山峦仿佛故意刁难,不让这条小溪顺畅地奔流。“拦得溪声日夜喧”——群山越是阻拦,溪水就越发奋力冲击,发出日夜不停的喧哗声!
这“喧”字,不是噪音,而是溪水在石缝间、峡谷中奔突、跳跃、撞击发出的清脆、响亮、充满活力的声音。它象征着溪水不屈的生命力。这喧哗声,正是山泉最直接的清凉表达!听着这日夜不息的溪鸣,仿佛能感受到水花飞溅的凉意。
最终,“到得前头山脚尽”——小溪冲破了所有阻碍,来到群山尽头。“堂堂溪水出前村”——它终于汇成一股堂堂正正、开阔浩荡的水流,奔涌出前方的村庄。
读这首诗,那“日夜喧”的溪声仿佛就在耳边回响,带着冲破阻碍的畅快和奔流不息的清凉,驱散了心头的闷热与滞涩。
3. 常建《题破山寺后禅院》
清晨入古寺,初日照高林。
曲径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此俱寂,但余钟磬音。
在一个清爽的早晨走进古老的破山寺,初升的太阳刚刚照亮高处茂密的树林。
那条弯弯曲曲的小路,把人带到幽静的深处,只见禅房静静地被繁盛的花草树木掩映着。最打动人心的是“山光悦鸟性,潭影空人心”。
山色明媚,让自由飞翔的鸟儿都格外欢悦;而那寺边清澈的潭水呢?水中倒映着山光树影、蓝天白云,当你低头凝视这如明镜般的水面时,仿佛照见了自己的心。
世间的纷扰、内心的杂念,瞬间被这潭水的澄澈洗净了,变得空明宁静。潭水无声,却有一种强大的静气,吸走了所有的烦恼和暑热。
此刻,天地万物都寂静下来,只有那悠远的钟磬声在回荡,更显出山寺潭水的绝尘之清凉。
4. 杨万里《小池》
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
杨万里给我们画了一幅小巧玲珑、充满生趣的山泉小景图。
“泉眼无声惜细流”,那泉水的源头处,小洞一样,仿佛很珍惜这涓涓细流,舍不得流得太多太快,几乎听不到声音。在泉边,绿树的荫凉温柔地覆盖在水面上,晴天的柔和光线穿过树叶照下来,映着波光,一片宁静祥和。
水面上新长出的荷叶刚刚露出一点嫩绿的小尖角,一只轻盈的蜻蜓已经迫不及待地停在上头,好奇地四处张望。这里没有江河的壮阔,只有这一眼无声泉、一汪安静水、一抹柔柔的树荫、一点点初生的新绿和一只灵动的小虫。
一切都那么微小,却又那么精致和谐。看着它,仿佛有一丝微风从泉眼吹来,带着水边草木的湿凉气息,轻轻拂去夏日的浮躁,只留下满眼的温柔与清润。
5. 柳宗元《渔翁》
渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。
这首诗描绘了一个晨光熹微中的渔翁身影。他夜里停船在西边的山岩下休息,清晨起来汲取清澈的湘江水,点燃岸边竹枝(楚竹)烧水生火做饭(或煮茶)。
诗人没有直接写清澈的泉水,但这“汲清湘”的动作,让我们立刻联想到清凉洁净的江水,这水很可能就源自苍翠山谷的泉流。随着晨雾(烟)慢慢散去,太阳升起,江岸的景色渐渐清晰,然而却看不到人影了。突然,一声悠长的摇橹声或船夫号子声(“欸乃”)在空旷的山谷江面上响起。
就在这声音划破寂静的瞬间,奇迹发生了——“山水绿”!仿佛那一声“欸乃”点活了整幅画面,周围的青山绿水一下子鲜亮、生动起来,绿意盈满了整个空间。这清晨汲取的江水、这满眼的青绿、这摇橹声的余韵,都凝结成一股巨大的清凉感扑面而来。
6. 白居易《山泉煎茶有怀》
坐酌泠泠水,看煎瑟瑟尘。
无由持一碗,寄与爱茶人。
白乐天这首诗,把山泉和日常品茶的乐趣完美结合。他闲坐于山泉之旁,舀起那清凉冰凉(“泠泠”形容水声清越也常指清凉)的泉水,看着它在炉火上煎煮。水中慢慢泛起细小的水泡,如同青黑色的尘埃(“瑟瑟”指碧色宝石或碧绿色,形容煎茶时水中涌起的碧色泡沫)。
看着清澈的山泉水慢慢翻涌出生命的碧浪,这过程本身就是一种享受。他手捧这碗用上好山泉煎出的新茶,不由感慨,如此清冽甘甜的滋味却无法立刻与远方同样热爱茶的朋友共享,只能心怀此念。这“泠泠水”不仅是烹茶的佳料,更是避暑的圣品。
想想看,舀水时指尖的冰凉,看着泉水清澈见底的模样,再品着由它点化的香茗,一股带着山间草木清气、入口回甘的凉意,就从喉间一直熨帖到心底,所有的暑气都化作了茶烟袅袅散去。
7. 李白《望庐山瀑布》
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
李太白的生花妙笔,为我们定格了庐山瀑布的惊天动地之美。阳光照耀着香炉峰(形似香炉的山峰),山间水汽升腾,如同紫色的云霞缭绕。
远远望去,巨大的瀑布像一匹展开的白色绸缎,垂直悬挂在前方的河流之上!“飞流直下三千尺”,这水流从极高的山崖以不可阻挡的气势狂泻而下,速度极快,仿佛自由坠落的精灵。
诗人被这壮观景象震惊到发出奇想:这哪里是人间的瀑布?恐怕是天上的银河崩落,从九重云霄直泻到这凡尘了吧!
读这首诗,你仿佛能听到那震耳欲聋的轰鸣声,能感受到水花飞溅、水汽弥漫带来的巨大凉意。几千尺的高空之水奔腾而下,卷起的风都带着刺骨的清爽。
想象一下,站在这样的瀑布下面(当然要保持安全距离),那澎湃的力量裹挟着沁人心脾的寒凉,足以让一切暑热瞬间瓦解冰消,只剩下对自然造化的惊叹。
8. 梅尧臣《东溪》
行到东溪看水时,坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意,老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲。
梅尧臣在东溪边,为我们定格了一个慵懒闲适、清澈见底的清凉午后。
他走到东溪边看水(“行到东溪看水时”),坐在溪中一块孤立的石头上(“坐临孤屿”),迟迟不愿开船离开。他看到了什么?野鸭(“野凫”)在岸边安然入睡,那份悠闲自在感染了诗人(“有闲意”)。岸边老树开满了花,即使是苍老的枝干也因花朵而焕发生机(“老树着花无丑枝”)。溪边短短的蒲草嫩芽(“蒲茸”)像被剪刀修剪过一样整齐。
最让人心旷神怡的是溪水本身:“平平沙石净于筛”——溪底平坦的沙石,被水流冲刷得干干净净,比筛子筛过的还要洁净!这清澈见底的溪水,仿佛能一眼看透它的清凉本质。沙石的洁净,正是溪水日夜不停、纯净无瑕的证明。
坐在这样的溪边,看着野鸭安眠,老树开花,感受着脚下沙石的净洁和水流的清凉,时间仿佛都慢了下来。虽然恋恋不舍,但终究要归去,只留下满身溪水带来的清凉记忆和一丝疲惫的满足。
9. 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。
村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。
这是东坡先生在乡村夏日中所见的清丽小景。他描绘了一个由树林、远山、竹墙、野草环绕的地方。而其中最有清泉凉意的是这句对偶:“翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。”在广阔的天空中,不时有白色的水鸟(如白鹭)上下翻飞划过,它们的姿态轻盈自由。而在清澈的水边(池塘、小河或山泉汇聚的水潭),红色的荷花(红蕖)亭亭玉立,它们娇美的身影倒映在水中,散发出淡淡的、细致的清香。这“照水”二字是点睛之笔。鸟儿翻飞其上的天空,荷花映照其中的水面,共同构成了一幅通透的画面。那水面,必然是清澈平静的山泉或泉水滋养的池塘,才能如此清晰地映出红蕖的倩影。看着白鸟掠过天空,闻着水边荷花细细的幽香,想象着脚下水汽带来的微凉,夏日阳光的热度似乎也被这水光天色和暗香稀释了。
10. 苏轼《阮郎归·初夏》
绿槐高柳咽新蝉,薰风初入弦。
碧纱窗下水沈烟,棋声惊昼眠。
微雨过,小荷翻,榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉,琼珠碎却圆。
这首词描绘了初夏雨后的清新与活力。一阵绵绵的细雨刚刚过去,给天地间洗了个澡。这时最生动的变化是池塘里的小荷:“小荷翻”。那些初生的荷叶,叶沿蜷曲着还未完全舒展,刚才那阵雨点打下来,叶片承受不住雨水的重量,翻卷过来,让积蓄的雨水一下子倾倒出来,叶片也随之弹跳一下,重新舒展开来。这个词“翻”用得极妙,活灵活现!
而同时,岸边的石榴花(“榴花”)经过雨水的冲刷,红得更加鲜艳夺目,那热烈的火红仿佛要燃烧起来(“欲然”)。“微雨过”带来滋润和凉意,“小荷翻”的动态离不开泉水的汇集与滋养(无论是池塘水还是庭院小景),那倾倒雨露的瞬间,仿佛泉水在荷盘间跳跃。
雨后的空气弥漫着泥土和青草的清新,荷叶绿得发亮,石榴花红得醉人,这一切都笼罩在一层湿润、温凉的薄纱中。这充满生机的初夏之凉,饱含着泉润雨泽的纯粹。
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