安徽股票配资循着细细的、清脆的声音找去

1. 王维《山居秋暝》（节选）

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

王维笔下的秋夜山居，是一场雨后洗净尘埃的梦。空旷的山谷仿佛刚沐浴过，傍晚的空气透着初秋的爽利。此刻的清凉，就在那一句“明月松间照，清泉石上流”。

你闭上眼就能看见：清亮的月光透过松针的缝隙洒下来，形成斑驳的光影。循着细细的、清脆的声音找去，是一条小小的山泉，不疾不徐地在光滑的石头上流淌。

那泉水清得发亮，月光落在上面，仿佛给整条水流披上了一层薄纱。没有奔腾的咆哮，只有这石上清泉不紧不慢地诉说，它流的不是水，是皎洁的月光，是雨后的清气，是整座空山无言的心声。

听着这潺潺，看着这明明，心头的燥热瞬间就被涤荡一空了。

2. 杨万里《桂源铺》

万山不许一溪奔，拦得溪声日夜喧。

到得前头山脚尽，堂堂溪水出前村。

杨万里这首诗，生动描绘了一条小溪与群山抗争、最终奔向自由的旅程，充满了力量感和清凉的声响。

“万山不许一溪奔”——重重叠叠的山峦仿佛故意刁难，不让这条小溪顺畅地奔流。“拦得溪声日夜喧”——群山越是阻拦，溪水就越发奋力冲击，发出日夜不停的喧哗声！

这“喧”字，不是噪音，而是溪水在石缝间、峡谷中奔突、跳跃、撞击发出的清脆、响亮、充满活力的声音。它象征着溪水不屈的生命力。这喧哗声，正是山泉最直接的清凉表达！听着这日夜不息的溪鸣，仿佛能感受到水花飞溅的凉意。

最终，“到得前头山脚尽”——小溪冲破了所有阻碍，来到群山尽头。“堂堂溪水出前村”——它终于汇成一股堂堂正正、开阔浩荡的水流，奔涌出前方的村庄。

读这首诗，那“日夜喧”的溪声仿佛就在耳边回响，带着冲破阻碍的畅快和奔流不息的清凉，驱散了心头的闷热与滞涩。

3. 常建《题破山寺后禅院》

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，但余钟磬音。

在一个清爽的早晨走进古老的破山寺，初升的太阳刚刚照亮高处茂密的树林。

那条弯弯曲曲的小路，把人带到幽静的深处，只见禅房静静地被繁盛的花草树木掩映着。最打动人心的是“山光悦鸟性，潭影空人心”。

山色明媚，让自由飞翔的鸟儿都格外欢悦；而那寺边清澈的潭水呢？水中倒映着山光树影、蓝天白云，当你低头凝视这如明镜般的水面时，仿佛照见了自己的心。

世间的纷扰、内心的杂念，瞬间被这潭水的澄澈洗净了，变得空明宁静。潭水无声，却有一种强大的静气，吸走了所有的烦恼和暑热。

此刻，天地万物都寂静下来，只有那悠远的钟磬声在回荡，更显出山寺潭水的绝尘之清凉。

4. 杨万里《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

杨万里给我们画了一幅小巧玲珑、充满生趣的山泉小景图。

“泉眼无声惜细流”，那泉水的源头处，小洞一样，仿佛很珍惜这涓涓细流，舍不得流得太多太快，几乎听不到声音。在泉边，绿树的荫凉温柔地覆盖在水面上，晴天的柔和光线穿过树叶照下来，映着波光，一片宁静祥和。

水面上新长出的荷叶刚刚露出一点嫩绿的小尖角，一只轻盈的蜻蜓已经迫不及待地停在上头，好奇地四处张望。这里没有江河的壮阔，只有这一眼无声泉、一汪安静水、一抹柔柔的树荫、一点点初生的新绿和一只灵动的小虫。

一切都那么微小，却又那么精致和谐。看着它，仿佛有一丝微风从泉眼吹来，带着水边草木的湿凉气息，轻轻拂去夏日的浮躁，只留下满眼的温柔与清润。

5. 柳宗元《渔翁》

渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

这首诗描绘了一个晨光熹微中的渔翁身影。他夜里停船在西边的山岩下休息，清晨起来汲取清澈的湘江水，点燃岸边竹枝（楚竹）烧水生火做饭（或煮茶）。

诗人没有直接写清澈的泉水，但这“汲清湘”的动作，让我们立刻联想到清凉洁净的江水，这水很可能就源自苍翠山谷的泉流。随着晨雾（烟）慢慢散去，太阳升起，江岸的景色渐渐清晰，然而却看不到人影了。突然，一声悠长的摇橹声或船夫号子声（“欸乃”）在空旷的山谷江面上响起。

就在这声音划破寂静的瞬间，奇迹发生了——“山水绿”！仿佛那一声“欸乃”点活了整幅画面，周围的青山绿水一下子鲜亮、生动起来，绿意盈满了整个空间。这清晨汲取的江水、这满眼的青绿、这摇橹声的余韵，都凝结成一股巨大的清凉感扑面而来。

6. 白居易《山泉煎茶有怀》

坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。

无由持一碗，寄与爱茶人。

白乐天这首诗，把山泉和日常品茶的乐趣完美结合。他闲坐于山泉之旁，舀起那清凉冰凉（“泠泠”形容水声清越也常指清凉）的泉水，看着它在炉火上煎煮。水中慢慢泛起细小的水泡，如同青黑色的尘埃（“瑟瑟”指碧色宝石或碧绿色，形容煎茶时水中涌起的碧色泡沫）。

看着清澈的山泉水慢慢翻涌出生命的碧浪，这过程本身就是一种享受。他手捧这碗用上好山泉煎出的新茶，不由感慨，如此清冽甘甜的滋味却无法立刻与远方同样热爱茶的朋友共享，只能心怀此念。这“泠泠水”不仅是烹茶的佳料，更是避暑的圣品。

想想看，舀水时指尖的冰凉，看着泉水清澈见底的模样，再品着由它点化的香茗，一股带着山间草木清气、入口回甘的凉意，就从喉间一直熨帖到心底，所有的暑气都化作了茶烟袅袅散去。

7. 李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

李太白的生花妙笔，为我们定格了庐山瀑布的惊天动地之美。阳光照耀着香炉峰（形似香炉的山峰），山间水汽升腾，如同紫色的云霞缭绕。

远远望去，巨大的瀑布像一匹展开的白色绸缎，垂直悬挂在前方的河流之上！“飞流直下三千尺”，这水流从极高的山崖以不可阻挡的气势狂泻而下，速度极快，仿佛自由坠落的精灵。

诗人被这壮观景象震惊到发出奇想：这哪里是人间的瀑布？恐怕是天上的银河崩落，从九重云霄直泻到这凡尘了吧！

读这首诗，你仿佛能听到那震耳欲聋的轰鸣声，能感受到水花飞溅、水汽弥漫带来的巨大凉意。几千尺的高空之水奔腾而下，卷起的风都带着刺骨的清爽。

想象一下，站在这样的瀑布下面（当然要保持安全距离），那澎湃的力量裹挟着沁人心脾的寒凉，足以让一切暑热瞬间瓦解冰消，只剩下对自然造化的惊叹。

8. 梅尧臣《东溪》

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

梅尧臣在东溪边，为我们定格了一个慵懒闲适、清澈见底的清凉午后。

他走到东溪边看水（“行到东溪看水时”），坐在溪中一块孤立的石头上（“坐临孤屿”），迟迟不愿开船离开。他看到了什么？野鸭（“野凫”）在岸边安然入睡，那份悠闲自在感染了诗人（“有闲意”）。岸边老树开满了花，即使是苍老的枝干也因花朵而焕发生机（“老树着花无丑枝”）。溪边短短的蒲草嫩芽（“蒲茸”）像被剪刀修剪过一样整齐。

最让人心旷神怡的是溪水本身：“平平沙石净于筛”——溪底平坦的沙石，被水流冲刷得干干净净，比筛子筛过的还要洁净！这清澈见底的溪水，仿佛能一眼看透它的清凉本质。沙石的洁净，正是溪水日夜不停、纯净无瑕的证明。

坐在这样的溪边，看着野鸭安眠，老树开花，感受着脚下沙石的净洁和水流的清凉，时间仿佛都慢了下来。虽然恋恋不舍，但终究要归去，只留下满身溪水带来的清凉记忆和一丝疲惫的满足。

9. 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

这是东坡先生在乡村夏日中所见的清丽小景。他描绘了一个由树林、远山、竹墙、野草环绕的地方。而其中最有清泉凉意的是这句对偶：“翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。”在广阔的天空中，不时有白色的水鸟（如白鹭）上下翻飞划过，它们的姿态轻盈自由。而在清澈的水边（池塘、小河或山泉汇聚的水潭），红色的荷花（红蕖）亭亭玉立，它们娇美的身影倒映在水中，散发出淡淡的、细致的清香。这“照水”二字是点睛之笔。鸟儿翻飞其上的天空，荷花映照其中的水面，共同构成了一幅通透的画面。那水面，必然是清澈平静的山泉或泉水滋养的池塘，才能如此清晰地映出红蕖的倩影。看着白鸟掠过天空，闻着水边荷花细细的幽香，想象着脚下水汽带来的微凉，夏日阳光的热度似乎也被这水光天色和暗香稀释了。

10. 苏轼《阮郎归·初夏》

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

这首词描绘了初夏雨后的清新与活力。一阵绵绵的细雨刚刚过去，给天地间洗了个澡。这时最生动的变化是池塘里的小荷：“小荷翻”。那些初生的荷叶，叶沿蜷曲着还未完全舒展，刚才那阵雨点打下来，叶片承受不住雨水的重量，翻卷过来，让积蓄的雨水一下子倾倒出来，叶片也随之弹跳一下，重新舒展开来。这个词“翻”用得极妙，活灵活现！

而同时，岸边的石榴花（“榴花”）经过雨水的冲刷，红得更加鲜艳夺目，那热烈的火红仿佛要燃烧起来（“欲然”）。“微雨过”带来滋润和凉意，“小荷翻”的动态离不开泉水的汇集与滋养（无论是池塘水还是庭院小景），那倾倒雨露的瞬间，仿佛泉水在荷盘间跳跃。

雨后的空气弥漫着泥土和青草的清新，荷叶绿得发亮，石榴花红得醉人，这一切都笼罩在一层湿润、温凉的薄纱中。这充满生机的初夏之凉，饱含着泉润雨泽的纯粹。

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